İyi bir lider nasıl olur? Alçakgönüllü ve yumuşak dilli Gareth Southgate, 2016’da İngiltere erkek futbol takımının baş antrenörü olarak atandığında, pek çok taraftar ve yorumcu, rol için kahunalardan yoksun olduğunu ve fazla iyi biri olduğunu düşündü. Ancak son yedi yılda, İngiltere takımının kaderinde dikkate değer bir dönüş sağladı ve onları yakın tarihin herhangi bir zamanından daha güçlü ve heyecanlı hale getirdi.
Southgate’in görev süresinin iniş ve çıkışları, 11 Ağustos’a kadar Londra’daki Ulusal Tiyatro’da gösterimde olan, Rupert Goold’un yönettiği Sevgili İngiltere’de oyunbazlık ve ahlaki ciddiyetin bir karışımıyla tasvir ediliyor. Pek çok saygısız mizahla dolu, canlı bir kendini iyi hissettiren film, ancak anlatı hagiografiyle sınırlıdır ve erkek savunmasızlığını kabul etme konusundaki temel mesajı uykulu olma noktasına kadar işlenmiştir.
Oyun, takımın Rusya 2018’deki sürpriz yarı finallerinden başlayarak son üç büyük turnuvaya katılımını anlatıyor; Ardından Euro 2020 finalinde İtalya’ya acı bir yenilgi ve ardından geçen yıl Katar’da düzenlenen Dünya Kupası’nda çeyrek finalde talihsiz bir elenme ile sonuçlanan etkileyici bir performans geliyor.
Sahadaki aksiyon, koreografisini Ellen Kane ve Hannes Langolf’un yaptığı, oyuncuların önemli anları ağır çekim sekanslar ve donmuş gol kutlamalarıyla tamamlanan ayrıntılı simülasyonlarda yeniden canlandırdığı dinamik sahne öğeleriyle canlandırılıyor. Etkinliklerin çoğu saha dışında gerçekleştiği için bunlar sevimsiz ama neyse ki kısa: soyunma odalarında, takım toplantılarında ve ayarları tasarımcı Es Devlin tarafından akıllı bir basitlikle işlenen basın toplantılarında.
Joseph Fiennes, içine kapanık ama kendine güvenen bir adam, genç suçlamaları için cana yakın bir baba figürü olarak tasvir edilen Southgate rolünde göze çarpıyor. İngiltere kaptanı ve yıldız oyuncu Harry Kane rolünde Will Close, forvetin meşhur özlü tavrını sergiliyor ve menajerin ciddi retoriğine Baden’den bir karşı nokta sağlıyor. Adam Hugill, kutudaki en keskin alet olmasa da sağlam ve güvenilir sevimli bir ahmak olarak tasvir edilen defans oyuncusu Harry Maguire rolünde benzer şekilde eğlenceli. Kel Matsena, İngiltere’nin siyahi oyuncuları tacizin hedefi haline geldikten sonra ırkçılığa meydan okurcasına seslenen Bukayo Saka’ya (Elevezer Gyau) katılan Raheem Sterling rolünde canlı bir performans sergiliyor.
Bu zorunlu olarak erkek egemen oyuncu kadrosundaki ana kadın karakter, Southgate tarafından oyuncuların duygularını açmalarına ve kendilerinden şüphe duymalarının üstesinden gelmelerine yardımcı olmak için tutulan spor psikoloğu Pippa Grange’dir (Gina McKee). Koçluk ekibinin yeniden yapılandırılmamış bir üyesi, hizmetlerine olan ihtiyacı sorguladığında, ona İngiltere’nin geçmişteki başarısızlıklarının temelinde psikolojinin yattığını hatırlatır: “Bunlar korkuyla başa çıksa da çıkmasa da adamlardır” diyor.
Oyunun yazarı James Graham, “Ink” ve “Best of Enemies” gibi hitleriyle politik tiyatrosuyla tanınır ve “Sevgili İngiltere” açıkça aktivist imalar içerir. Southgate’in ılımlı doğası, duygusal zekası ve sol eğilimli siyaseti – Black Lives Matter’ı desteklemiştir ve akıl sağlığı konularında açık sözlüdür – belirli bir tür gerici sporcu için kriptonittir. Bu nedenle, onun öyküsünü kültür savaşının bir alegorisi olarak görmek, dikenli liberalizmi eski okul maçoluğuyla karşı karşıya getirmek cazip geliyor.
Ne yazık ki oyun, Britanya’nın son Muhafazakar Başbakanlarından Theresa May, Boris Johnson ve Liz Truss’un pantomimik minyatür görünümleriyle Londra’daki kozmopolit tiyatro seyircilerinin varsayılan önyargılarını sevindirici ve gelip geçici bir şekilde ele alarak oyundan biraz fazla ödünç alıyor. kendini beğenmiş Önemli ölçüde daha az eğlenceli olan ikinci yarıda, bu yoğunlaşıyor ve aceleye getirilmiş gibi geliyor: 2020 ve 2022 turnuvaları, aradan önceki daha yavaş temponun aksine, tempoda oynanıyor.
Southgate’in oyunculuk kariyeri en iyi, Londra’da Euro 1996’nın yarı finalinde Almanya’ya karşı İngiltere’nin o turnuvadan elenmesiyle sonuçlanan çok önemli penaltı atışları ile hatırlanır. Kişisel bir kefaret anlatısı, ana hikayenin ilgi çekici bir alt planını oluşturuyor ve Southgate’in İngiltere tarafının da Euro 2020 finalini kendi sahasında penaltılarla kaybetmesi acımasız bir ironi. Southgate’in henüz bir kupa kazanmamış olması – İngiltere erkek tarafı 1966’dan beri hala büyük bir turnuva kazanamadı – şüpheleri için güçlü bir varlık olmaya devam ediyor. Ve böylece parçanın ciddi havası biraz yersiz geliyor.
“Sevgili İngiltere” spordan çok kültürle ilgilidir. İngiltere’nin canlanmasının teknik ve taktiksel temelleri bu anlatıda büyük ölçüde hafife alınmıştır: Sahada takımı geliştirmek açıkça ahlaki değerlerdeki bir değişimle bağlantılıdır ve bize korelasyonun nedenselliğe eşit olduğu öğretildi. Southgate’in temsil ettiği her şeye tamamen katılabilirsiniz ve yine de onu aşırı basit bulabilirsiniz.
Sevgili İngiltere
11 Ağustos’a kadar Londra’daki National Theatre’da; nationaltheatre.org.uk
Southgate’in görev süresinin iniş ve çıkışları, 11 Ağustos’a kadar Londra’daki Ulusal Tiyatro’da gösterimde olan, Rupert Goold’un yönettiği Sevgili İngiltere’de oyunbazlık ve ahlaki ciddiyetin bir karışımıyla tasvir ediliyor. Pek çok saygısız mizahla dolu, canlı bir kendini iyi hissettiren film, ancak anlatı hagiografiyle sınırlıdır ve erkek savunmasızlığını kabul etme konusundaki temel mesajı uykulu olma noktasına kadar işlenmiştir.
Oyun, takımın Rusya 2018’deki sürpriz yarı finallerinden başlayarak son üç büyük turnuvaya katılımını anlatıyor; Ardından Euro 2020 finalinde İtalya’ya acı bir yenilgi ve ardından geçen yıl Katar’da düzenlenen Dünya Kupası’nda çeyrek finalde talihsiz bir elenme ile sonuçlanan etkileyici bir performans geliyor.
Sahadaki aksiyon, koreografisini Ellen Kane ve Hannes Langolf’un yaptığı, oyuncuların önemli anları ağır çekim sekanslar ve donmuş gol kutlamalarıyla tamamlanan ayrıntılı simülasyonlarda yeniden canlandırdığı dinamik sahne öğeleriyle canlandırılıyor. Etkinliklerin çoğu saha dışında gerçekleştiği için bunlar sevimsiz ama neyse ki kısa: soyunma odalarında, takım toplantılarında ve ayarları tasarımcı Es Devlin tarafından akıllı bir basitlikle işlenen basın toplantılarında.
Joseph Fiennes, içine kapanık ama kendine güvenen bir adam, genç suçlamaları için cana yakın bir baba figürü olarak tasvir edilen Southgate rolünde göze çarpıyor. İngiltere kaptanı ve yıldız oyuncu Harry Kane rolünde Will Close, forvetin meşhur özlü tavrını sergiliyor ve menajerin ciddi retoriğine Baden’den bir karşı nokta sağlıyor. Adam Hugill, kutudaki en keskin alet olmasa da sağlam ve güvenilir sevimli bir ahmak olarak tasvir edilen defans oyuncusu Harry Maguire rolünde benzer şekilde eğlenceli. Kel Matsena, İngiltere’nin siyahi oyuncuları tacizin hedefi haline geldikten sonra ırkçılığa meydan okurcasına seslenen Bukayo Saka’ya (Elevezer Gyau) katılan Raheem Sterling rolünde canlı bir performans sergiliyor.
Bu zorunlu olarak erkek egemen oyuncu kadrosundaki ana kadın karakter, Southgate tarafından oyuncuların duygularını açmalarına ve kendilerinden şüphe duymalarının üstesinden gelmelerine yardımcı olmak için tutulan spor psikoloğu Pippa Grange’dir (Gina McKee). Koçluk ekibinin yeniden yapılandırılmamış bir üyesi, hizmetlerine olan ihtiyacı sorguladığında, ona İngiltere’nin geçmişteki başarısızlıklarının temelinde psikolojinin yattığını hatırlatır: “Bunlar korkuyla başa çıksa da çıkmasa da adamlardır” diyor.
Oyunun yazarı James Graham, “Ink” ve “Best of Enemies” gibi hitleriyle politik tiyatrosuyla tanınır ve “Sevgili İngiltere” açıkça aktivist imalar içerir. Southgate’in ılımlı doğası, duygusal zekası ve sol eğilimli siyaseti – Black Lives Matter’ı desteklemiştir ve akıl sağlığı konularında açık sözlüdür – belirli bir tür gerici sporcu için kriptonittir. Bu nedenle, onun öyküsünü kültür savaşının bir alegorisi olarak görmek, dikenli liberalizmi eski okul maçoluğuyla karşı karşıya getirmek cazip geliyor.
Ne yazık ki oyun, Britanya’nın son Muhafazakar Başbakanlarından Theresa May, Boris Johnson ve Liz Truss’un pantomimik minyatür görünümleriyle Londra’daki kozmopolit tiyatro seyircilerinin varsayılan önyargılarını sevindirici ve gelip geçici bir şekilde ele alarak oyundan biraz fazla ödünç alıyor. kendini beğenmiş Önemli ölçüde daha az eğlenceli olan ikinci yarıda, bu yoğunlaşıyor ve aceleye getirilmiş gibi geliyor: 2020 ve 2022 turnuvaları, aradan önceki daha yavaş temponun aksine, tempoda oynanıyor.
Southgate’in oyunculuk kariyeri en iyi, Londra’da Euro 1996’nın yarı finalinde Almanya’ya karşı İngiltere’nin o turnuvadan elenmesiyle sonuçlanan çok önemli penaltı atışları ile hatırlanır. Kişisel bir kefaret anlatısı, ana hikayenin ilgi çekici bir alt planını oluşturuyor ve Southgate’in İngiltere tarafının da Euro 2020 finalini kendi sahasında penaltılarla kaybetmesi acımasız bir ironi. Southgate’in henüz bir kupa kazanmamış olması – İngiltere erkek tarafı 1966’dan beri hala büyük bir turnuva kazanamadı – şüpheleri için güçlü bir varlık olmaya devam ediyor. Ve böylece parçanın ciddi havası biraz yersiz geliyor.
“Sevgili İngiltere” spordan çok kültürle ilgilidir. İngiltere’nin canlanmasının teknik ve taktiksel temelleri bu anlatıda büyük ölçüde hafife alınmıştır: Sahada takımı geliştirmek açıkça ahlaki değerlerdeki bir değişimle bağlantılıdır ve bize korelasyonun nedenselliğe eşit olduğu öğretildi. Southgate’in temsil ettiği her şeye tamamen katılabilirsiniz ve yine de onu aşırı basit bulabilirsiniz.
Sevgili İngiltere
11 Ağustos’a kadar Londra’daki National Theatre’da; nationaltheatre.org.uk